Господи / Hospodi

Господи / Hospodi llega en 2019 como el segundo acto de Batushka, marcando una profundización en la liturgia ortodoxa como columna vertebral del black metal. Los coros gregorianos y las campanas de iglesia no son meros adornos sino elementos constitutivos que definen cada pasaje. Canciones como "Вечерня / Wieczernia" y "Полунощница / Polunosznica" construyen atmósferas de devoción corrupta donde los riffs tremolo se retuercen bajo el peso del ceremonial eclesiástico, alejándose de la frialdad minimalista para abrazar texturas más densas y rituales.

La estructura del álbum sigue el calendario litúrgico ortodoxo, lo que podría resultar pretencioso en manos equivocadas pero aquí funciona porque Batushka rechaza la solemnidad fácil. "Утреня / Utrenia" y "Литургия / Liturgiya" se enfrentan con secciones de blast beats viscerales que contrastan violentamente con los pasajes corales, creando una tensión genuina entre lo sagrado profanado y la angustia existencial. La propuesta recuerda el fervor desquiciado de bandas como Taake, aunque aquí la liturgia sustituye el paisajismo nórdico.

Donde Hospodi se tambalea es en su extensión. Diez tracks que rozan los cuarenta minutos resultan redundantes en intención si no en ejecución; los pasajes corales, siendo efectivos, se repiten demasiado entre canciones. Comparado con trabajos más concentrados como Wrath of the Beast de Thy Antichrist, aquí falta el instinto de la economía compositiva. El bajo es casi inexistente y la producción, aunque intencional, sacrifica definición por atmósfera de manera que a veces roza lo incomparable.

Sin embargo, quien busque black metal genuinamente transgresivo encontrará en este álbum una propuesta que rechaza las tendencias hipster del género. Batushka no negocia con lo accesible ni busca validación alternativa. Es música que persiste en lo incómodo, en la obsesión ritual llevada a territorios donde el metal y la fe ortodoxa coexisten en hostilidad permanente. Para los iniciados, es imprescindible.